Progresie základných tónov
Keďže gitara je harmonický nástroj, môžeme v rozmedzí jej tónového rozsahu aplikovať pomerne bohatú harmóniu. Avšak, na dosiahnutie pestrosti a aj hladkosti harmónie musíme dbať na správne vedenie jednotlivých hlasov…
Spojovanie akordov
Diatonické (pôvodné) akordy môžeme medzi sebou spojovať úplne voľne a z toho vyplýva, že akýkoľvek diatonický akord môže prejsť do iného diatonického akordu v rámci konkrétnej tóniny. Príklady najpoužívanejšiej zharmonizovanej…
Nahradzovanie akordov
Základnú jednoduchú harmonizáciu vytvoríme aj pomocou kadencie tj. I., IV. a V. stupňa harmonizovanej stupnice. Tri akordy kadencie obsahujú všetky tóny danej stupnice, napr. v tónine C dur (c-d-e-f-g-a-h) s…
Vedenie hlasov – kontrapunkt
Kontrapunkt je simultánne – súčasné vedenie niekoľkých samostatných melódií (hlasov) na harmonickom základe. Pri tvorení harmónie, teda pri spájaní akordov musíme dodržiavať isté pravidlá aby sme sme sa vyhli niektorým…
Nedoškálne tóny aiolskeho modu a ich rozvedenie
V tejto časti si povieme niečo o nedoškálnych tónoch vziknutých pri alterácii1 aiolskej stupnice. Ide o nedoškálne tóny molovej melodickej stupnice, avšak ide o aiolskú melodickú stupnicu v ktorej budeme…
Kontrapunkt – polyfónia imitačná a neimitačná
Úvod do štúdia kontrapunktu Homofonia (řečtina, homos = stejný, fonos = hlas), stejnohlas, je specifický typ faktury (faktura = sazba), v níž melodie (umístěná v kterémkoli hlase) je vedoucím prvkem a ostatní…
Charakteristika vokálneho kontrapunktu
Polyfónny vokálny sloh (7. – 16. storočie) sa prelína v svojich začiatkoch s jednohlasným slohom chorálnym (7. – 10. stor.) a s jednohlasným slohom svätským (truvérským, trubadúrským a so slohom minnesingrov (koniec…
Charakteristika inštrumentálneho kontrapunktu
Všeobecné znaky inštrumentálneho kontrapunktu (1600 – 1750) Už v období vokálnej polyfónie boli komponované inštrumentálne skladby alebo vokálne skladby s doprovodom nástrojov (napr. J. des Près). V nich sa však slohovo nelíšila nástrojová…
Cirkevné módy autentické a plagálne
Církevní stupnice a tóniny (autentické a plagální) Z církevních stupnic – modů vyrůstá melodika jednohlasého gregoriánského chorálu i melodika palestrinovské vokální polyfonie. Církevní stupnice přešly do církevních zpěvů asi ve 4….
Úprava cirkevných módov
Církevní tóniny se v renesanci často upravují: Zaváděním citlivého tónu stoupajícího: v závěru vícehlasé skladby před finálou se zvyšuje 7. stupeň v dórském, mixolydickém a aiolském modu. V aiolském modu se zvyšuje i 6….